A estória de Lélio e Lina

Um Rosa pós-romântico  

por André Carvalho

      Pretendo apresentar aqui Guimarães Rosa sob uma óptica diferenciada. Não comentarei a beleza estilística ou toda a sua capacidade de universalizar o sertão humano e as veredas do ser. Falarei apenas sobre uma pequena e pouco comentada obra, que se encontra dentro do volume "Corpo de Baile". É o romance intitulado: "A estória de Lélio e Lina".

      Escolhi esse romance pois encontrei nele um Rosa diferente. Um Rosa que eu chamo de pós-rômantico.

      A estrutura já é diferente das demais. O lirismo e o experimentalismo não são as características predominantes; não são, como Luciana Stegagno Picchio afirmou das demais obras de Guimarães Rosa, personagens principais. O lirismo está presente, afinal, trata-se de Guimarães Rosa, mas seu estilo dá vez a uma estrutura muito parecida com a dos romances românticos: uma história, com começo meio e fim, de caráter alegórico, de fim moral, com um herói, uma heroína, com personagens quase todos estáticos, e com um final feliz e empolgante. Até mesmo as canções, sempre presentes em suas novelas, estão mais resumidas e objetivas, incutando explicitamente um valor moral à ocasião.

      As personagens de Rosa sempre ganham dimensões arquetípicas. É sempre possível lhes traçar um paralelo com figuras da mitologia ou com algum termo psicanalítico. Prefiri deixar isso de lado, pois a intenção de Rosa, ao criar seu universo, seu Grande Sertão, era fazer com que as estórias, as personagens sozinhas ganhassem suas verdadeiras dimensões. Prefiro citar, daqui pra frente, o conto "Sarapalha" que falar teoricamente sobre amizade; prefiro, sempre que tocar no tema do destino e da obstinação, citar junto "A hora e a vez de Agusto Matraga". Assim, cada estória, novela, causo, de Guimarães, torna-se uma referência, lírica e completa para uma análise profunda, contendo, certamente, elementos para todo tipo de análise e compreensão.

      Outro fato curioso nessa obra é que é completamente ausente de crítica à sociedade. Rosa, por ter um conhecimento por demais profundo de seus temas, decidiu mostrar os fatos acompanhados de uma saída, uma solução que provasse a humanidade do fato. É como se ao invés de denunciar o suicídio, e condená-lo moralmente, o autor preferisse entender as razões por que ele ocorre, mostrando que é um acontecimento comum, universal. Assim, o autor torna-se cúmplice de seus personagens, entende a razão de cada um, e até acha finais felizes para todos.

O romance dos amores

      A intenção de Guimarães Rosa ao contar a estória de Lélio e Lina era a de, em um romance, escrever sobre todos os tipos de amores existentes. Escrever sobre a relação homem-mulher. Contar, através de um herói, causos, onde vários símbolos de mulheres estivessem presentes, sem deixar de ser coerente dentro de uma história bem articulada organicamente. Darei ênfase a esse interpretação, tentando explicitar os diferentes tipos de relacionamentos mencionados na obra, e deixando um pouco de lado o psicologismo de cada personagem. Focarei minha atenção no herói, Lélio. Deixando claro, que cada vaqueiro e cada animal, na obra Rosiana é rico em símbolos e pode ser analisado profundamente, também.

      A história toda se passa no Pinhém, no sertão de Minas Gerais, no conhecido e explorado universo geográfico que Guimarães Rosa utiliza. A diferença neste romance está no fato dele se parecer muito com um romance urbano, alencariano, por exemplo. Não fala de bandos de jagunços, nem de personagens solitários, vivendo no meio do mato, isolados de uma sociedade. Fala, de um vilarejo, pequeno, mas com estrutura própria, bem definido, quase cidade, com suas complexidades. O fato interessante, é que o vilarejo é regido justamente pelo tema da obra: a busca do homem pela mulher, a busca de amor, a busca do feminino por machos do sertão.

      Muitas vezes, Rosa deixa claro que para se sobreviver no sertão, um tem de ser forte, bruto, áspero. É o masculino que se faz necessário: a força, capacidade de caça, de briga, de encontrar alimento, vencer doenças e batalhas contra inimigos naturais e humanos. Quando Rosa trata disso, procura polarizar, adicionando um elemento feminino. Muitas vezes, fez isso de forma artística, brilhante, como em Grande Sertão: Veredas. Onde o próprio Riobaldo estava divido: sentia sua sensibilidade, confundia-a com fraqueza, e via-se apaixonado por Diadorim, seu companheiro. Em Lélio e Lina, a busca pelo feminino é mais objetiva, mais real: é, de fato, a busca da mulher pelo homem; o macho que procura a fêmea. Toda a vila gira em torno disso, cada personagem tem seu par, e quem não tem, está buscando um.

      A estória começa com o vaqueiro Lélio de Higino chegando na fazendo da cidade. Vem sem dar muitas explicações, supostamente procurando por novas aventuras, acompanhado de um cachorrinho desconhecido dele, pertencente a uma habitante da cidade. Logo, Lélio é empregado, conhece seu patrão e os vaqueiros, que ao longo do romance tornam-se companheiros. É espantoso a falta total de tensão no livro. Ao contrário das novelas curtas de Rosa, que são trabalhadas de forma a provocar curiosidade, esta é tratada de maneira tão simples que parece um relato desinteressado, sem objetivo de contar um "causo" propriamente dito. Realmente, o objetivo não é esse. É um romance de tese, trabalhado de maneira tão sutil que pode ser aproveitado tanto como obra filosófica, como na forma de romance romântico, puramente lúdico e cheio de aventuras.

Lélio e Sinhá-Linda - O amor platônico

      Lélio chega pensando já em "lher, mulher". Veio de Higino por causa de uma, não consegue esquecê-la. É o primeiro tipo de amor tratado no livro: o amor platônico, idealizado, não realizável.

      Em suas andanças anteriores, o herói conheceu Sinhá-Linda, filha de seu patrão. Era uma moça prendada, que se divertia em viajar perto dos vaqueiros, mas tinha por eles apenas curiosidade. Trocou quase nenhuma palavra com Lélio, mas, mesmo assim, ele se apaixonou. E foi um amor tão forte, que durante todo o livro, serve de comparação para os demais. É como se ela tivesse sido de molde para sua busca. Afinal, não é o nosso primeiro amor, o mais forte, especialmente quando não é realizado?

      Lélio não vai saber nunca se Sinhá-Linda realmente merecia toda esta admiração. Ela vai com a família para Paracatu e ele segue seu destino incerto. Nunca mais a revê. Só no final do livro tem notícias dela, de que está bem, vivendo não muito longe dali. Lélio sempre mantém vivo esse amor, essa idéia da mulher perfeita, mais linda e mais amorosa que todas as outras. É a chama que não se apagará nunca, é uma idéia, é ideal.

As 'Tias' - O amor necessário

      Logo, Lélio sente necessidade de mulher, para uso, para necessidade. Refere-se claro, a mulheres da vida. Seus amigos lhe indicam as "Tias", apelido dado a duas mulheres, uma branca e outra negra, Tomázia e Conceição. Elas não eram prostitutas, não cobravam dos vaqueiros, faziam porque gostavam. É o feminino puramente sexual, de ocasião. Todos as respeitavam e estimavam, e elas gostavam de todos. Eram grandes mãe, cheias de instinto, que acolhiam a todos, carinhosas, incansáveis, que, além do sexo, proviam conversas no quintal, jogos de baralho, etc. Fazem Lélio se sentir bem, porém, após os prazeres, ele sentia um pouco de remorso. Remorso por elas serem de todos, por serem do momento e, principalmente, por não chegarem aos pés de seu amor ideal, Sinhá-Linda.

      A forma com que Guimarães Rosa construiu as "Tias" é muitíssimo interessante. Não fazem o tipo da prostituída ressentida, ambiciosa, ferina, a que é punida pelo destino sofrendo conseqüências terríveis, tornando-se vilãs. Elas simplesmente amam demais. Amam o prazer, e vêem o sexo da forma mais natural possível, um aconchego. Rosa não as julgou, ninguém na cidade assim o fez. Eram necessárias, gostavam do que faziam, e, conscientes disso, viviam em paz. É uma compreensão profunda, que, como dito anteriormente, impede Rosa de criticar. Não representa a prostituição como instituição, mas é sua origem e seu papel necessário dentro da sociedade da época (e atual?).

      São personagens tão simpáticas e sedutoras que dois vaqueiros acabam praticamente casados com elas; quando todos da cidade já encontraram seu par, ou se foram, esses dois vaqueiros continuam a vê-las e sonham com o casamento, aparentemente não ligando para o seu passado.

Lélio e Jini - O amor carnal e proibido

      Passados seus primeiros meses em Pinhém, Lélio conhece a esposa de um vaqueiro, seu companheiro. É uma mulata, muito atraente, de olhos verdes. É a paixão que toma conta de Lélio e também de Jini, seu nome. Difere da relação das "Tias" pois, com elas, não há paixão e sim necessidade carnal. No caso da Jini, é atração física, química. Não há idealização psicológica, apenas forte apelo físico.

      Outro fato extremamente importante, é que traz uma enorme carga de culpa a Lélio, pois é mulher de um amigo, um vaqueiro muito respeitado. Apenas de olhar para a mulata e desejá-la, Lélio sente culpa, tem dificuldades de encarar o amigo e tenta com todas suas forças não pensar no assunto.

      A atração pelo proibido e o forte apelo sensual são mais fortes que Lélio, e, quando o amigo se ausenta por algumas semanas, os dois não conseguem se manter afastados e concretizam seus desejos. Durante todo o tempo em que o amigo está fora, Lélio dorme na casa de Jini, e a cenas são sempre fortes, quase animalescas, como se fosse o instinto que os motivasse.

      Aí estão dois tipos de amores possíveis. O carnal, a paixão; e o amor proibido, que implica na traição de um amigo. É mais forte que a consciência de Lélio, e mesmo com a cidade toda sabendo sobre o caso, ele continua a vê-la, até que o amigo volta e os encontros cessam. O impulso venceu a razão, a busca pelo feminino venceu.

      No final do romance, Jini se separa de seu marido, e passa a rever Lélio. Até que o trai também, e fica por algumas semanas se prostituindo. É a fêmea procriadora, que não consegue ficar longe dos homens, a própria paixão encarnada. Acaba mudando de cidade e tem-se notícias que se casa com um fazendeiro rico, e torna-se uma dona de casa mandona e rabugenta. Se pensarmos bem, foi o final que Jini queria, ter seu macho (que, convenhamos, ganhará um bom par de chifres) e viver relativamente bem.

Lélio e Manuela - O amor conveniente

      Durante todo o romance, Lélio tem duas opções de casamento, com mocinhas distintas: Manuela e Mariinha. A primeira logo o atrai, mas não é "amor de verdade". Ele nunca vai realmente atrás, até mesmo porque um amigo já é apaixonado por ela e tenciona tornar-se noivo.

      Chega um ponto, após ser traído por Jini, que Lélio se vê sem saída, e aproxima-se mais de Manuela. Olha para os lados, e como não tem opção, pensa em ficar noivo. É o amor convencional, aquele que vai surgindo por falta de opção. "Gosto de quem gostar de mim" é inclusive a fala de Manuela quando Lélio lhe pergunta de quem realmente gosta. Essa fala resume a personagem e resume a espécie de amor que ela representa.

      Na verdade, é um tipo de amor muito fraco, e não resiste quando seu amigo, aquele iria ficar noivo dela, lhe confessa que ela não era mais virgem, tinha ficado com dois homens anteriormente. Lélio fica temporariamente louco, até que vê as coisas com clareza, e percebe que isso não importa. Vê também que não ama Manuela a ponto de casar-se e arruma o noivado entre ela e seu amigo, que a esse ponto já perdera a outra pretendente.

Lélio e Mariinha - A amor amizade, a última esperança

      Quase no final do romance, depois do fracasso com as demais mulheres, Lélio aproxima-se de Mariinha. Sempre a achou muito bonita, mas também nunca quis nada com ela. Vendo-se seu amigo, e não tendo mais oportunidades, Lélio tenta algo mais. Mariinha realmente só queria amizade e não lhe retribui a afeição. Já era apaixonada, secretamente, pelo patrão dos dois. É o relacionamento menos trabalhado do livro. É ao mesmo tempo a confusão entre a amizade e o amor e o amor por falta de opção.

      Quando o patrão vai-se embora, Mariinha sussurra ao seu ouvido "Leve-me junto, leve-me junto" e chora copiosamente à vista de todos. Embora o patrão não lhe conceda seu amor, ela é invejada por Lélio, que nunca tinha visto um amor desse tamanho, capaz de enfrentar uma situação daquelas, com a mulher do patrão e todos ao redor, humilhando-na. Não foi um final muito feliz, porém Mariinha representa uma amor de grande intensidade, secreto, que cresce ao olhar de todos, mas que não é realizado e que se mostra num momento de catarse. A personagem ganha força e fica sub-entendido que se levanta e vai tentar a vida em outro lugar.

Lélio e Lina - O amor

      Agora, falo da heroína do livro. Deixei para o final, pois ela é a linha une as histórias e que não permite que a busca de Lélio seja em vã.

      Guimarães Rosa projetou-se na forma de uma velhinha, a mais simpática do vilarejo, dona Rosalina. É a figura que representa sabedoria, a que dá conselhos a Lélio, que vê tudo sob uma perspectiva mais ampla, mais real. Por ser mais velha e ter mais experiência, é uma espécie de mestra. Afeiçoa-se imediatamente por Lélio, sempre o chama de "Meu Mocinho". Inclusive, o cachorrinho que veio com ele, no início do romance, pertence a ela.

      Dona Rosalina, é a mentora de Lélio. Todos os domingos, ele vai vê-la, pedir conselhos e contar-lhe todos os detalhes de sua vida íntima. Quando ele sente vontade de partir da cidade, tentar a sorte em outro local, só não o faz por causa de dona Rosalina, é a única personagem de quem realmente gosta.

      Pode-se notar, logo de início, a incrível semelhança de gênio entre os dois. Lélio é uma espécie de pré-Riobaldo, reflexivo, meditativo, pré-sábio, alguém que tentava saber o porquê das coisas, e que tinha um enorme senso moral, mas que ainda era jovem. Rosalina já passara por tudo isso, tivera uma irmã que virou freira e uma outra que caiu no mundo, logo, diz-se o meio termo. É exatamente isso, o grande meio termo, o grande equilíbrio, e, portanto, a grande sábia. É o pós-Riobaldo, e o pós-Lélio. Fala, inclusive, que houve um erro de momento entre ela e Lélio, se ela fosse mais nova, ou ele mais velho, casariam perfeitamente. Ela é justamente o próprio Lélio mais amadurecido, mais desenvolvido, por isso, entende perfeitamente todos os seus sentimentos e sabe livrá-lo de todos os problemas. É o elemento simbólico por trás do qual se esconde um filósofo Guimarães Rosa, ensinando, pelos ditos de uma boa velinha, a receita de um grande amor.

      Obviamente, representa o amor espiritual, a confluência de idéias e, principalmente, o amor de mãe. O amor mais forte que todos, e que, no final, sobrevive, pois Lélio e Lina fogem para longe. Afinal, Lélio já "viveu o extrato" em Pinhém, e se a velhinha era o único motivo dele ficar, ela decide ir junto, passar seus últimos dias com seu afilhado e último amor.

      A finda cena do romance, capta Lélio e Lina fugindo, de manhã cedinho, sem se despedir de ninguém, e com o cachorrinho seguindo-os. É a força de um amor real, de um feminino que completa a parte mais pura, mais espiritual do herói, que o guia e que sobrevive apesar de todas suas infelicidades. É um retorno à grande mãe, símbolo máximo do feminino da natureza.

      É o final mais feliz possível e encerramento de uma grande tese, na forma de romance, tão profundo quanto Guimarães Rosa pode ser, e tão belo como sempre é.

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